一條金龍 帶著我們緩緩起飛
原文刊載於中國時報（2012-07-29）
文｜耿一偉
《金龍》這齣戲由八條故事線所纏繞，緩緩帶領著觀眾的想像力起飛。48個場景，17個角色，如同電影《衝擊效應》的多線情節，在給觀眾帶來電影速度感的同時，又兼具了飽滿的劇場感。
當《金龍》（Der Goldene Drache）導演提爾曼．寇勒（Tilmann Kohler）於今年初來台北勘查場地與挑選演員時，我們對這齣戲的劇名有些爭執。原本台北藝術節打算把劇名翻譯成《金龍餐廳》。畢竟這齣戲，就是講發生在金龍這家中式/泰式/越南餐廳的故事。可是導演認為，金龍不光是指餐廳，也是一個象徵，一個在空中遨翔，一個充滿可能性的未來。當時我就意識到，因為文化背景的差異，對這齣德國劇作家羅蘭．希梅芬尼（Roland Schlimmelpfenning）於2009年寫的全球化超現實寓言，我們彼此有著不同的解讀。
多線情節多角扮演
《金龍》有48個場景，17個角色，如同電影《衝擊效應》多線情節，但劇作家卻規定只能用五個演員來演出，每位演員都得扮演與他/她生理特徵完全相反的角色，換言之，老演少，少扮老，男扮女，女演男，人類還得裝成昆蟲。例如，一位年輕男子演員，必須在劇中演出爺爺、女服務生與蟋蟀。如果還原到這齣戲最早在德國演出的環境，那麼這些演員同時還以歐洲人的外貌，演出亞洲人。這也使《金龍》給觀眾帶來電影速度感的同時，又兼具了飽滿的劇場感。
去年我在愛丁堡藝術節首度看到這齣戲英語版演出，那是《金龍》英國首演，由來自倫敦，以實力派演技著稱的演員巡演劇團（Actors Touring Company）製作。我永遠忘不了，開場不久，一位提著燈籠的老太太上場，望著她滿臉皺紋與衰老軀體，卻以一位十九歲少女身分對另一位男子說：「什麼願望？爺爺，你想要什麼？」那種視覺與聽覺衝突，所帶來的強烈震撼。
「許願」在《金龍》是個重要關鍵字，因為劇中人物都想變成別人──祖父想變年輕，空姐葉琺想變成男飛行員；還有許多沒有直接許願，卻也可在台詞中推敲出他們願望的角色──孫女不想懷孕，穿襯衫男人想回到婚前，中國廚師想獲得德國護照等。所有這些願望，皆牽涉到身體或身分的變化，不免讓人聯想到，劇作家讓演員反串角色，正是想在視覺上，刻意凸顯這種身體距離的存在。
探討全球移民問題
《金龍》由德國導演與台南人劇團合作，八月初在松山菸廠首演，劇本收錄在書林出版社《個人之夢──當代德國劇作選》。該書的五部劇本當中，至少有三齣戲處理了全球化題材，都有非歐洲人角色在劇中現身。移民問題在歐洲是個大議題，劇作家希梅芬尼說：「是一個世界的縮影，每個人都跟另一個人有關連，這個人是那個人的顧客，大家最終彼此都是互相依賴，生活在同一個屋簷下。」
《金龍》由八條故事線所纏繞：金龍餐廳廚房有個年輕廚師牙疼，但他是非法移民，不能上醫院。他身旁的廚師們，乾脆決定用鉗子拔掉牙齒。沒想到這顆牙齒居然飛到泰國雞肉酸辣湯裡，送給外面點餐的兩位空姐。在此同時，住在樓上的一對夫婦，由於太太外遇而鬧離婚。至於跟男友同居在樓上閣樓的孫女，也因意外懷孕而困擾不已，而向住在樓下的爺爺訴苦。一樓餐廳隔壁的雜貨店老闆，則在儲藏室偷藏了一位亞洲情婦。透過命運的安排，這些人彼此產生連結；透過劇場手法，這些情節又與螞蟻蟋蟀童話，以及各類亞洲菜單，產生某種意義空間的共鳴。
我們到底是誰，全球化這隻金龍，要帶領我們飛向何處？我相信是《金龍》這齣戲所深刻探討的主題。
※《金龍》8月3-5日、8月7-11日，在松山文創園區多功能展演廳演出，詳情請上官方網站查詢，或洽電：02-25289580
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