語言詩與音樂詩 ──舒曼的情歌愛曲

轉載自中時.jpg 文| 楊照

一八四○年，舒曼邁向三十歲的重要關頭，人生的前景突然間清朗起來。一八三九年六月開始進行的訴訟，逐漸獲得了有利於舒曼的發展。訴訟的對手，是舒曼過去的鋼琴老師，他愛戀的克拉拉的父親；訴訟的目的，是要排除障礙，讓舒曼能娶克拉拉為妻。不只有像李斯特那樣的朋友挺身支持舒曼，為他到法庭作證，更重要的，克拉拉的媽媽，馬麗安尼．威克，也站在舒曼這邊。

　多年的苦戀即將獲得成果，舒曼在音樂創作上，隨而也就有了突然的變化轉折。在此之前幾乎都只創作鋼琴獨奏曲的舒曼，三九年春天寫了「維也納狂歡節」之後，就沒有新的鋼琴作品了。一八四○年，「歌曲之年」堂皇登場。

　冒發的創造力，連舒曼自己都深感驚訝。他不只一次在給克拉拉的信中寫著：「……昨天一大早，我就寫了將近20頁的音樂（新作品），這些作品裡的音樂就是我想要告訴妳的話，寫這些作品時，內心無比感動，我悲喜交集，一邊流淚一邊寫，」「這些歌曲很自然輕鬆地就從我心中浮現出來。……我通常不是坐在鋼琴前面，而是一邊走路一邊作曲，或站著作曲，這和從手指頭傳出來的音樂，完全不同類型。這是更直接觸動人心的旋律性音樂。」「很不可思議，我又繼續寫出許多歌曲。我似乎無法停止，猶如夜鶯一般，要唱到死為止。」「創作歌曲對我而言是多麼幸福的事啊！過去我不知道這樣的喜悅，真是遺憾。……寫作這些歌曲時，我心中想的都是妳，別無其他。如果沒有妳這樣的情人，我絕對寫不出這樣的音樂。」

　〉譜歌詠情傾洩濃烈思慕承諾

　算算，短短一年中，舒曼寫了「聯篇歌曲」八首、「桃金孃之花」二十六首、「十二首克爾納之歌」、「女人的愛與一生」八首、「詩人之戀」十六首，加上其他零星的歌曲，光是後來正式出版的，總數遠超過一百首！如果維持這樣的創作活力，只要六年的時間，舒曼的藝術歌曲作品，就會超過前輩「藝術歌曲之王」舒伯特了。

　引發這樣沛然莫之能禦的歌曲大爆發，最重要因素當然是在那年九月十二日成為舒曼新嫁娘的克拉拉。多年的分離苦痛，當時看不到愛情結果的等待與折磨，還有對於未來幸福的期待，無法在用抽象的音樂表達了，舒曼需要歌來傾洩那麼濃烈的感情，以及那麼戲劇化的轉折波動。

　其中「桃金孃之花」，舒曼明白地當作結婚禮物送給了克拉拉，還特別要求出版商用上最好的紙張印刷樂譜。這是一組用不同詩人抒情歌詞精心包裹出的華麗花束，開頭第一首就是「奉獻」，然後貫連了許多不同植物、花朵，以花讚美情人，也以花模擬情人間的彼此思念。

　〉詩上加詩語言音樂完美相遇

　還有以夏密索（Chamisso）組詩譜成的「女人的愛與一生」，在婚禮前寫作，明顯是一首變形的「婚頌」，雖然歌詞從女人的角度描寫對於男人的暗戀、相愛、結婚到生子的過程，不過重點在最後一首，標題叫「如今你給了我第一次的痛苦」，因為「你沉睡了，你這般冷冷無情地安息了。」原來一直到死亡，男人才給了女人「第一次的痛苦」，在女聲傷痛的歌唱結束後，舒曼寫了長段的鋼琴獨奏，悠悠地回到開頭第一首歌的主要旋律，音樂中有一種對應痛苦的堅決與安慰，彷彿在對著他心中的女人說：「直到死亡來臨，我才可能讓你痛苦，我如此莊重地承諾。」

　那麼以海涅的詩譜寫的「詩人之戀」呢？舒曼藉著這十六首曲子回憶自己在愛情中經歷的種種。天堂，接近天堂的腳步，聖潔的光輝，然後從天堂跌下地獄，繼而有時天堂即是地獄，如此複雜糾纏的情愫。第十首「當我聽到心上人的歌」，歌詞講的就是聽到了心上人曾經唱過的歌，最美好的聲音卻同時帶來了最大的苦痛，「一個黑暗的渴望驅使我奔向山上森林，在那裡想辦法用淚水溶解我巨大的悲傷。」然而接下來第十一首，卻突然轉成了一種冷淡客觀的語調，裝作無事旁觀般唱起「一個青年愛上一個少女，但少女卻愛上別的男人……」，舒曼巧妙運用了他最擅長的切分音，一下子就讓歌曲換發出特殊的幽默意味，卻又保留了一點無奈嘆息的暗示。再來十三首、十四首刻劃夢境，十五首營造童話般的氣氛，為最後十六首結語中的誇張與豁達佈局：「給我一口大棺材，讓我們埋葬古老不祥的歌和不吉利的惡夢。這口棺材必須比海德堡的釀酒桶還大……為什麼需要這麼大？這樣我的愛情與煩惱才能全都裝進去啊！」

　這組歌曲，讓我們見識到舒曼以音樂快速控制情感轉折的神奇本事，時高時低，峰迴路轉，或明或暗，瞬間既是黎明又是夕照，能夠這樣毫不勉強地寫音樂，因為舒曼自己也是個詩人，年少時期曾經狂熱於對詩追求的記憶被喚醒了，他是以一種詩人對詩人的親暱，而非音樂家對詩人的態度，擁抱了海涅的詩，將歌寫成了「詩上加詩」的神奇結合，語言的詩與音樂的詩，在某個無法以其他方式到達的靈魂角落，近乎不可思議地疊合在一起了。