2013臺北藝術節

華人劇場崛起，耿一偉誓死護台灣

文｜耿一偉（臺北藝術節藝術總監）

2012香港藝術節委任甄詠蓓執導的《野豬》，因為演出大受歡迎，還加演了兩場。回想2004年她與詹瑞文來臺北新舞台演出的《兩個老柴玩遊戲》，以義大利即興喜劇的面具風格，詮釋尤涅斯科的《椅子》，至今還有不少人讚不絕口。《阿Q後傳》2011年9月在新加坡華人小劇場節演出，還加上了實踐劇場的參與。

如果台灣的舞蹈界的林懷民，實踐劇場的創始人郭寶崑，就是新加坡戲劇界的林懷民。雖然他已逝世十年，但劇團在他女兒郭踐紅經營下，弄得有聲有色，今年還要辦郭寶崑節，廣邀華人地區劇團參與；《阿Q後傳》的香港/新加坡合製，就證明其野心，試圖闖出自己在華人劇場的優勢品牌。《阿Q後傳》一齣戲就把兩岸四地華人地區的劇場半邊天(香港與新加坡)最有代表性的團隊拉在一起，我覺得邀《阿Q後傳》來臺北藝術節是很值得的事。

《阿Q後傳》的精髓，一是用肢體劇場的模式，活化中國傳統的丑角演出，我稱之為丑角歌隊的技巧，這些丑角可以多人分飾一角，或一人分飾多角。《阿Q後傳》的第二項優點，是將魯迅批判精神挪到劇場，對當代中國社會經濟起飛後的亂象，加以諷刺針貶。《阿Q後傳》展現了甄詠蓓以前在歐洲留學時，於Philippe Gaulier學到的喜劇表演技巧，但她的視野是寬宏的。我們不要輸在香港與新加坡後面！