【快樂孤獨秀】製作群大公開
導演、編劇、音樂設計、影像設計、歌手｜應蔚民
夾子小應，本名應蔚民，夾子電動大樂隊團長與詞曲創作人，以《轉吧！七彩霓虹燈》開啟台式綜藝音樂風，外省籍的小應唱出最道地的台灣味，成為我輩進KTV歡唱時的必點歌曲。自中原大學生物醫療工程學系畢業後，小應沒有選擇本行，而是誤入表演歧途，開始從事獨立音樂創作，至今已達15年。小應用獨特的眼光剖析他所身處的環境，總能夠使用搞笑輕鬆的方式切入並傳達他的生活，以無厘頭的風格殺出一條幽默原典的血路。
小應於1995年成立夾子樂團（後陸續改組為夾子電動大樂隊、夾子太硬啦），成團至今共發行7張專輯，多次參加「春天吶喊」、「野台開唱」及「台客搖滾」等音樂表演，亦曾獲得海洋音樂祭樂團人氣獎、評審團優選獎，2001年9月應邀參加加拿大蒙特婁音樂節，該音樂節更給予「夾子電動大樂隊用搞笑卸除了我們的矜持。」的佳評。「夾子」的音樂深受大眾喜愛，成為我輩進KTV歡唱時的必點歌曲，許多七年級生的朋友更是喜愛於學校、社團的表演中表達他們的「硬式風格」。
演活電影《海角七號》憨厚機車黑手兼鼓手的「小應」，在電影、電視劇中也有亮眼的表現，近年許多膾炙人口的作品，如電影《愛情靈藥》、《命運化妝師》、《雞排英雄》、電視劇《我可能不會愛你》、《敗犬女王》……等，都可以見到小應的身影。
小應很早就開始於劇場現身活動90年代開始就於小劇場與台灣渥克劇團合作，也參與莎士比亞的妹妹的劇團、創作社的演出，近年也與黑眼睛跨劇團密切合作《醜男子》、《Taiwan 365永遠的一天》.......等，劇場演出經驗頗為豐富。喜愛在舞台上以多重表演元素帶給大家新鮮感受，單人脫口秀更是他的絕佳秀場，曾於台北「Comedy Club」表演搭配影像互動及具有脫口秀性質的《影音秀》，歷時16個月。
2011年小應將創作觸角伸入當代藝術範疇，於台北當代藝術（MOCA）《活彈藥》展覽活動當中，展出結合台灣推銷文化的影像作品《這套DVD（推銷員之狂）》，並且以同一主題創作、演出多達4000字文本的脫口秀。這次於《快樂孤獨秀》演出中，將首次挑戰同時擔任導演、編劇、音樂設計、影像設計、樂手、演員等身份，連同歌曲創作及影像創作等不同創作角色，展現更多元的創作形式。
Q：小應原本是理科的高材生，為什麼沒有選擇「本行」，而決定繼續作音樂、從事表演工作？又是怎麼開始接觸音樂的呢?
A：從嬰兒床上我就有記憶，家裡有卡匣式音響，我第一次聽到的音樂就是真善美的電影主題曲，是「催眠曲」。小學開始有意識一定要聽音樂，家裡有手提收錄音機，也有機會學鋼琴，但重點是我就是有音樂細胞，小學可以當口琴小組長，也有音感，國中加入管樂隊，高中就自己會打鼓，大學找伍佰學電吉他，不過僅學1個月。
家境是小康，因為父親有穩定工作，全家在基本生活與基本享受（聽音樂看電影去遊樂園沒問題，要買名牌就不可以）方面不成問題。國中就一直聽音樂，直到現在，還是在繼續聽音樂，不是聽過去習慣的音樂，而是繼續聽沒接觸，不熟悉的音樂的聽音樂。
唸理工是父親的希望，讓我成為「有用的人」，但一直對理工唸的很辛苦，也很少成就感，倒是閱讀小說，看清些事情，讓人愉快。
創作生涯早已想過，問題只是要讓自己生活下去而已，所以，上班但持續創作，組樂團與表演，這是人生方向，至今於此。
Q：小應是怎麼開始接觸到劇場的演出?
A：我大學參加話劇社，但僅喜歡創作背景音樂，當時，大家都很喜歡拿別人的音樂來當配樂，我自己開始創作舞台劇音樂，也得過一次大專盃話劇比賽音效獎。
因為陳梅毛（台灣渥克劇團創團編導）在春吶，或是野台有欣賞我們樂團帶表演性質的音樂演出，主動和我聯絡，希望我和他合作舞台劇，但他都是看演員發展，自己再整理，這樣導戲應該很輕鬆，但演員很累。當時是1999年11月中旬演出，應該是我成年踏入社會第一次演出，但人生第一次演出，憶及是幼年在教堂演聖經劇，我演耶穌，但是理光頭。
Q：劇場演出的經驗和樂團音樂創作有何不同?
A ：從文字發展音樂一直是我創作音樂的方法，這是從劇場，閱讀劇本訓練而來，我就是有閱讀文字、心中燃起旋律的本能，應該是自己習慣「聽與閱讀」同步感受習慣，日久而得的能力。在樂團創作也是，從詞的想像來創作音樂，但在和樂手溝通，就要發展另一種溝通方式，也就是「音樂溝通音樂」，譬如，我暫且把詞義放一邊，請吉他彈個「詭異」感覺的旋律，然後，我再開始唱。
Q：電影電視的表演對你的意義是什麼？
A：這當然是用自己能力，讓自己生存下去的原因。也就是說，10年以前，醫療儀器工程師的生存工作，變成現今演戲生存工作，也趨近自己的興趣取向。但還不是最終目標，最終目標是創作就能生存。但這不一定能速速達到。
Q：《快樂孤獨秀》和以往的脫口秀表演有什麼不同？
A：精神類似，但規模更大，特別是加入夾子電動大樂隊。既是脫口秀、也是演唱會。特色絕對是在文本的黑色幽默。
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