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林芳宜:這部作品是近十年 來來台灣的表演藝術裡,錯過,就真的要去撞牆的指數第一名。


史迪夫特的事物Stifters Dinge_01

看見音樂,聽見影像郭貝爾的藝術劇場美學

時間:07/03 14:30-16:30

活動場地: 誠品敦南店B2視聽室

影片欣賞:事物的體驗-《史迪夫特的事物》創作紀錄片 (導演/ Marc Perroud)
主持:楊澤(中國時報副總編輯 /人間副刊主任)
與談:李明道(視覺藝術家/平面設計家)、林芳宜(作曲家/樂評家)

林芳宜:「這部作品是近十年 來來台灣的表演藝術裡,錯過,就真的要去撞牆的指數第一名。」

我對郭貝爾非常好奇,也追蹤他很久了。我經常看到現今作曲家理想中無法達成的目標,在他這幾年的作品中一一落實,因此對他感到興趣。《史迪夫特的事物》這作品算很新,2007年才端出來讓大家看到;我也沒看到現場,所以這次引進台灣,我非常非常高興,簡直是尖叫的那種程度。我認為,這部作品是近十年來來台灣的表演藝術裡,錯過,就真的要去撞牆的指數第一名。

不要看郭貝爾長得很像農夫,其實是個rocker,一直到現在,都還有個熾熱的反叛靈魂。年輕時接受學院音樂教育,但很長一段時間都跟著搖滾、爵士樂團做音樂。

郭貝爾念過社會學、音樂兩種科系。跟大部分當代作曲家不同的是,他有很長的演奏經驗,而且非古典,是爵士樂團跟搖滾樂團。為什麼這是很重要的經驗呢?從影片裡,大家可以看到他的工作過程,很像樂團裡的jam,也就是即興,這和搖滾樂很像。這次訪問,我有問他早年經驗帶給他的靈感,或尋求聲音創作的途徑?他只說從不同領域帶來的經驗,音樂、演奏、美學上的經驗產生的碰撞,對他來說非常寶貴而影響深刻。

二次世界大戰後,德國應該算是現代音樂大本營。其實不論哪個領域的藝術家,他們都有一種共通的特質,是在一種強烈的自省氛圍下成長;一方面對過往的歷史提出批判,一方面又很自傲。當然,也有值得他們自傲的地方;但在這些值得自傲的事情上,又要去開發新的成就──我想這是矛盾的情緒,大概也是最吸引我的地方。

不論德、法、奧、英,我們看1945年以後的音樂史,這些作曲家們,很少像郭貝爾一樣,把idea、一些想法、感覺無形的抽象感覺,那麼落實在樂譜和聲音上。從紀錄片裡看到,他真的非常嚴謹、精密。不只是想像一片聲音,而是非常精確地知道,在哪個時間點,要出現什麼聲音。

從這邊也可以應證一件事:大家覺得藝術家是浪漫不羈的,其實在這種浪漫後面,是經過非常嚴謹、精密的計算。

楊澤:「郭貝爾蠻國際性的。也像是德國在西方文化史上最厲害的成就──數學和音樂──其實就是,鋼琴。德國人都很像鋼琴,嚴謹、精密,很像精算師,然後還要在影片裡說:「人算不如天算」,但其實他們是雲端計算,都算完了。

 

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