林芳宜：這部作品是近十年 來來台灣的表演藝術裡，錯過，就真的要去撞牆的指數第一名。
看見音樂，聽見影像─郭貝爾的藝術劇場美學
時間：07/03 14:30-16:30
活動場地： 誠品敦南店B2視聽室
影片欣賞：事物的體驗－《史迪夫特的事物》創作紀錄片 (導演/ Marc Perroud)
主持：楊澤（中國時報副總編輯 ／人間副刊主任）
與談：李明道（視覺藝術家／平面設計家）、林芳宜（作曲家／樂評家）
林芳宜：「這部作品是近十年 來來台灣的表演藝術裡，錯過，就真的要去撞牆的指數第一名。」
我對郭貝爾非常好奇，也追蹤他很久了。我經常看到現今作曲家理想中無法達成的目標，在他這幾年的作品中一一落實，因此對他感到興趣。《史迪夫特的事物》這作品算很新，2007年才端出來讓大家看到；我也沒看到現場，所以這次引進台灣，我非常非常高興，簡直是尖叫的那種程度。我認為，這部作品是近十年來來台灣的表演藝術裡，錯過，就真的要去撞牆的指數第一名。
不要看郭貝爾長得很像農夫，其實是個rocker，一直到現在，都還有個熾熱的反叛靈魂。年輕時接受學院音樂教育，但很長一段時間都跟著搖滾、爵士樂團做音樂。
郭貝爾念過社會學、音樂兩種科系。跟大部分當代作曲家不同的是，他有很長的演奏經驗，而且非古典，是爵士樂團跟搖滾樂團。為什麼這是很重要的經驗呢？從影片裡，大家可以看到他的工作過程，很像樂團裡的jam，也就是即興，這和搖滾樂很像。這次訪問，我有問他早年經驗帶給他的靈感，或尋求聲音創作的途徑？他只說從不同領域帶來的經驗，音樂、演奏、美學上的經驗產生的碰撞，對他來說非常寶貴而影響深刻。
二次世界大戰後，德國應該算是現代音樂大本營。其實不論哪個領域的藝術家，他們都有一種共通的特質，是在一種強烈的自省氛圍下成長；一方面對過往的歷史提出批判，一方面又很自傲。當然，也有值得他們自傲的地方；但在這些值得自傲的事情上，又要去開發新的成就──我想這是矛盾的情緒，大概也是最吸引我的地方。
不論德、法、奧、英，我們看1945年以後的音樂史，這些作曲家們，很少像郭貝爾一樣，把idea、一些想法、感覺無形的抽象感覺，那麼落實在樂譜和聲音上。從紀錄片裡看到，他真的非常嚴謹、精密。不只是想像一片聲音，而是非常精確地知道，在哪個時間點，要出現什麼聲音。
從這邊也可以應證一件事：大家覺得藝術家是浪漫不羈的，其實在這種浪漫後面，是經過非常嚴謹、精密的計算。
楊澤：「郭貝爾蠻國際性的。也像是德國在西方文化史上最厲害的成就──數學和音樂──其實就是，鋼琴。德國人都很像鋼琴，嚴謹、精密，很像精算師，然後還要在影片裡說：「人算不如天算」，但其實他們是雲端計算，都算完了。
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