微弱屁聲卻動能巨大的青年憤怒《放屁蟲》
原文刊載於表演藝術評論台（2012-08-20）
演出｜日本岡崎藝術座
時間｜2012年08月17日 19:30
地點｜台北市水源劇場
文｜謝東寧
當代劇場不但是一個導演的劇場，而且還是一個與「觀點」對決的劇場，同時這觀點的提出，還必須置於全球視野的脈絡之中，與當代劇場的大潮流，做觀念思維的激盪。才30歲的日本年輕導演神里雄大，在臺北藝術節推出的作品《放屁蟲》中，我們看到其充滿導演個人風格，毫不妥協的憤怒姿態，勇敢銳利地，將日本放在世界的觀點做歷史的思考，雖然作品思維不見周全，技法招式也是捉襟見肘，不過從劇場演出一直維持著的飽滿能量，仍然可以看出，神里雄大是相當有潛力的國際級當代劇場導演。
新世代變牛記《放屁蟲》 KUSO預言未來
日本鬼才導演神里雄大 以311震後力作感謝臺灣
各種天災不斷，這世界越來越難以預期，面對無法掌控的劇變，人類文明該如何自處？備受鈴木忠志讚賞的日本新銳導演神里雄大，應2012臺北藝術節邀請，8月17日至19日在水源劇場發表前衛劇場作品《放屁蟲》，將日本311大地震及福島核災的震撼，化為看似輕鬆、無厘頭的演出，其實是以舉重若輕的手法，對當代日本社會提出另類省思。神里雄大說：「311大地震後臺灣人對日本的熱情援助，我們非常感動，因此特別帶著這齣充滿反思意義的作品來臺演出，就是要向臺灣人致謝。」
荒謬可怖《放屁蟲》批日人遺忘歷史
日導演神里雄大從311震災反省 不滿同胞高傲卻自私
藉由瘋狂失序的一家人 看到文化崩毀的危機
原文刊載於中國時報（2012-08-17）
文｜汪宜儒
瘋狂一家人▲日本導演神里雄大的《放屁蟲》台灣上演，是導演對福島核災的省思，也批判日本高傲優越的民族性。（鄧博仁攝）
瓶罐廢棄滿台，一頭被扒了皮的牛被高吊晃動，三位主角的對白不成章法，舉止神經質又挑釁。狂妄不羈的年輕人不斷挖鼻屎，他的母親歇斯底里，瘋狂的父親篡改珍珠港事變、美軍攻佔沖繩與廣島原子彈等歷史事件。這是日本新銳導演神里雄大自編自導荒謬至極的《放屁蟲》，從去年福島311震災出發，對日本人擅於遺忘歷史又過於高傲自私提出反省。
卅歲的神里雄大，生於秘魯，成長於日本，早稻田大學文學部畢業後成立了岡崎藝術社，他能編能導，是目前日本劇場界最受矚目的新生代導演。神里雄大曾在二○○六年獲日本劇場大師鈴木忠志創辦的利賀導演競賽的最佳導演獎，創下最年輕得獎者紀錄。這次來台演出的《放屁蟲》，是去年東京藝術節邀演製作的作品。
一無是處的我們──東京大學內野儀教授評《放屁蟲》
文｜內野 儀（東京大學研究院綜合文化研究科教授）
翻譯｜林品秀
岡崎藝術座的《放屁蟲》(註一)的最後一幕，是一位都沒有出場過的女性突然間從黑暗中出現，然後說出以下的台詞。雖然有點長不過請容我引用如下。
女2「我想要一個孩子。
但是我已經喝下那裡的水。
緊緊攀附我胎盤的嬰孩。
想到這一幕我簡直無法忍受。
緊緊地，緊緊地，緊緊地抓著，最後墜落。
我又黑又髒的胎盤，也跟著崩解。
乾淨的水，田園的風景。
我兒時上的小學，投票所。
我想要乾淨的身體。
當穿過樹葉縫隙灑下來的陽光不再美好，
我將瓢蟲捏碎。
汁液將我的手掌染成綠色，
我朝著投票所走去。
職員遞給我一張投票紙，
而投票箱裡塞滿了死去蟬的屍首。
我喝了水，並讓水流乾，隨著流淌的水，我將一切忘掉。
我想要一個孩子。」
專訪《放屁蟲》導演
神里雄大：希望觀眾看完不是覺得有趣，而是「有趣嗎？」
原文刊載於PAR表演藝術雜誌（2012年8月號）
文｜李建隆（旅日劇場工作者）
在日本東北大地震發生後創作的《放屁蟲》，透過荒謬劇般的情境，對日本社會的無力感提出深沉省思。應臺北藝術節之邀，《放屁蟲》將於八月中旬來台演出，本刊趁此機會，專訪編導此劇的日本新銳導演神里雄大，一談個人走上戲劇之路的歷程與創作《放屁蟲》的思考。
「絆」的力量
文｜阿日王（知名部落客）
每一年的年尾，日本都會選出一個漢字代表今年的日本，2011年年底，選出來的字就是「絆（きずな）」，不同於中文用法，絆在日本有人跟人之間牽絆，情感互相扶持之意，而這個被濃縮出來的字，就像一杯濃縮咖啡一樣，喝起來苦澀，卻也讓日本因為這猛烈的刺激而開始有了新的風景。
2011年的3月11日，一場突如其來的地震跟海嘯，就這麼輕易又無情的把一切都帶走，政府的混亂，安全與現代的崩壞，看著電視轉播的你我，可能很難想像這場災變，對日本人來說衝擊有多大，隨之而來的節電、輻射、核能等種種問題，也都讓人覺得不安與渺小。就在這時候，日本人發現他們還有東西沖不走，那就是人跟人之間的牽絆與扶持，「絆」也成為了影響現今日本最重要的關鍵字。
勁爆放屁蟲東京邀約秘辛
文｜耿一偉
我敢說，我在台灣沒見過這樣震撼的類似演出。我在看《放屁蟲》時，坐我旁邊的，是以《後戲劇劇場》一書聞名當代國際戲劇界的Hans-Thies Lehmann，他就對我說，《放屁蟲》對音效與視覺意象的使用，是他這次東京藝術節看到最精彩的。老實說，我邀這齣戲，根本冒著性命危險邀的。因為去年十月底我去東京時，節目早就邀的差不多，但我還是堅持還要再邀《放屁蟲》，可說讓辦公室人仰馬翻，預算簡直要因此破表。
用屁，來為這個世界嘆息
文｜林于竝（國立臺北藝術大學戲劇學院副教授）
21世紀的第一個十年，日本的戲劇有何特徵，新世代的舞台創作者他們的腦袋在想些甚麼，想要知道這點，去看岡崎藝術座是個不錯的選擇。
