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© Bauhaus Dessau Foundation
編譯｜耿一偉
當代劇場建築的目標，應是成為一個可以用來彈奏光與空間的偉大鍵盤，使得這棟建築能客觀回應導演的任何場景想像。
──包浩斯學校創始人‧建築師葛羅培斯(Walter Gropius)
在純藝術領域，都已找到創作的純粹工具，像是光線、體積、質料等。但我們如何讓人類動作與想法過程，可以變成像光(顏色)、形式、運動等我們已經學會掌握的絕對元素一樣，可以運用自如呢?
──現代工業設計搖籃、芝加哥新包浩斯設計學校創始人莫霍伊-納吉(László Moholy-Nagy)
藝術上的模糊數學，它對於藝術和感覺轉變具體形式來說不可或缺…如果現代的藝術家能夠喜歡機器，喜歡科技，喜歡組織，那麼他們就會追求精確而非混淆，而這一切不過是源於藝術家們試圖擺脫困擾與對藝術形式的追求。
──包浩斯劇場領導者‧畫家史萊莫(Oskar Schlemmer)
人體的轉化，必須透過服裝的掩飾，才有可能達到變形。
──包浩斯劇場領導者‧畫家史萊莫(Oskar Schlemmer)
史萊莫與參與他舞台工作坊學生所留下的前衛遺產，最終影響了包括約翰‧凱吉(John Cage)、摩斯‧康寧漢(Merce Cunningham)、艾文‧尼可萊斯(Alwin Nikolais)、羅伯‧威爾森(Robert Wilson)、梅芮迪斯‧孟克(Meredith Monk)、賈迪遜教堂舞蹈劇場(the Judson Dance Theater)、蘿瑞‧安德森(Laurie Anderson)與大衛‧拜恩(David Byrne)等的表演理論與作品。
──美國包浩斯舞蹈協會 (bauhausdances.org)
社會關懷與文化創新
─ 訪問德紹包浩斯基金會總監菲利普‧歐斯華特
歐斯華特先生，包浩斯神話形成的基礎何在？究竟是哪種理念與構想使包浩斯這所統合藝術、設計與建築於一體，跨領域的學校成為一九二零年代德國的「現代實驗室」？
早在包浩斯學校的時期，這個神話就成形了：一九二零年代，包浩斯這項大放異彩的文化工程就已享譽國際。打從一開始，包浩斯派人士就極力爭取各方的注意與公開露面的機會，原因不只在於這些藝術家與設計師對功名的熱衷追求，優異的公關工作更是包浩斯自我主張的必要手段。包浩斯不容於當局，先後被迫遷離威瑪、德紹，一九三三年位於柏林的學校更遭納粹政權勒令關閉。正是這種經歷使包浩斯在一九四五年後成為自由、進步的德國最佳典範，是塑造西德身分認同的重要推手。
東德對包浩斯的接納起步較晚，直到一九六零、一九七零年代，才又逐漸興起對包浩斯的重視。
史萊莫與包浩斯劇場
文｜托斯頓‧布魯梅
© Bauhaus Dessau Foundation
包浩斯劇場誕生於1921年至1929年間的一系列劇場創作。葛羅培斯（Walter Gropius）於1926年為德劭包浩斯學校設計的立體式構造舞臺空間，則啟動了包浩斯劇場的創作高峰期。
七公尺見方的舞臺模型，六組「BSSS展示衛星」(Bauhaus Stage Studio Satellite)，不同主題的玩樂空間！
BSSS 1 包浩斯舞台
透過影片，欣賞編舞家如何重新詮釋史萊莫的包浩斯舞蹈創作，展開認識包浩斯的第一步。
© Bauhaus Dessau Foundation
BSSS 2 舞蹈地板
結合包浩斯概念及有氧、太極、瑜珈等元素的舞蹈裝置，參與者可根據地面的幾何圖形發展舞蹈。
© Sebastian Gundel
BSSS 3 舞者人形
與姿態各異的包浩斯舞者人形立牌合影，或模仿舞者動作一同起舞，創造舞蹈的樂趣。
BSSS 4 空間遊戲
幾何線條交錯成3D空間，觀眾可穿越或是俯臥其中，感受簡單線條所帶來的力道。
© Bauhaus Dessau Foundation
BSSS 5 光影竿舞
媒體藝術家為史萊莫的《竿舞》加入光影，具彈性的垂直竿子與身體間的互動，將引發各種光影反應。
© Sebastian Gundel
BSSS 6 Play．包浩斯－解放經典
展示包浩斯的珍貴影片資料，其中有些資料從未公開展出，特別選擇在臺灣作全球首度曝光。
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創作的十字路口 工作坊
08/15(三) 14:00-18:00
場地｜文山劇場6樓排練場
內容｜由愛丁堡藝穗節五顆星團隊「蠢動劇團」分享藝穗經驗與物件創作技巧。
費用｜免費參與，須繳保證金新台幣500元整，於8/15工作坊結束時歸還。
參與對象｜已購買《消失地平線》票券，且具戲劇背景者。
報名方式｜詳細資訊請於6/15–7/16參閱報名網站http://goo.gl/71BoF，填寫線上報名。一律以線上報名，婉拒書面報名。
名額：限15名。
© Bauhaus Dessau Foundation
大玩包浩斯 創意無設限！
文｜托斯頓˙布魯梅（Torsten Blume）
今日，一提起包浩斯學派，眾人便會立即聯想到造形藝術︰在形式上，採用白色、立方體、線條明確的結構，裝設明亮、重量極輕的鋼質傢具，以及依幾何圖形設計的燈飾，還有其他典型的設計品。然而，這只是非常粗略的表面印象。這個長久以來的「標籤」，時常掩蓋了「包浩斯」這所設計學院的獨特之處，即是把學校當作一間實驗室，一個進行實驗的場所；這所學校在根本上，畢竟還是一個培養創意與創造力的訓練中心。包浩斯風格聚焦建築與設計，導致包浩斯劇場所扮演的角色往往遭人低估，僅被視為包浩斯學校為了探究藝術本質而設立的一座獨特「遊樂場」（play-ground）。
《「Play‧包浩斯」動態裝置展》是一則開放式的包浩斯劇場發展史，作為今日社會中的包浩斯典範，不由形式出發，而是著眼於解放、拆解及重新開展的方法。我們提出了這樣的問題︰如何運用包浩斯舊有的「玩具」（劇場道具）與遊戲／表演法則，繼續創新？時常被誤解的傳統包浩斯學派，如何在現今社會恢復創意實踐者的形象？我們假定，運用包浩斯原則設計發展創意，依然能夠令人屏息驚呼，置身其中的你，還可以再次以時間的創造者之姿，重新出發；只要你能理解「包浩斯」並不是一種固定不變的形式或風格，而是一種樂於接受改變、為現況注入新的可能與動力的狀態。
Play‧包浩斯 專題講座
場地｜松山文創園區南向製菸工廠
110臺北市信義區光復南路133號（由臺北市信義區忠孝東路四段553巷進入）
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