2013臺北藝術節

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劇場最美的風景是人
文｜耿一偉（臺北藝術節藝術總監）

2012臺北藝術節即將開幕，在我體內有一股莫名的興奮。經歷一年的奔走，還有辦公室全體同仁的努力下，這個藝術的大派對，終於要在八月二號展開。開幕演出的《椅子》與《金龍》，都採取了一種演員疏離角色的表演方式，說明了劇場最美的風景是人。

在這兩場演出中，觀眾不再是只能沉浸在劇情當中，而是可以隨著演員不斷以本有身形，顛覆觀眾的角色認同，創造新的觀賞趣味。在法文演出的《椅子》，是扮演九十歲夫婦的兩位年輕演員，不時以矯健身手，賦與衰老角色一股青春活力。原本就設定要老少互調、男女皆性別扮演的德國劇本《金龍》，更是將這種雙重演出，拉到最大。

《椅子》與《金龍》都是以演技取勝的作品，過往習慣在舞台意象上呼風喚雨的導演們，開始虛心地轉回到人身上。不論是法國/瑞士合作的《椅子》，還是德國《金龍》，都不約而同，回到人做為舞台風景的新方向。

因此，這次臺北藝術節在「顛覆神聖，嬉笑臺北城」策展口號底下，不是只有喜劇這個主題可作談論。而是要回到人。我一直認為，藝術節的最大功能，是一個能讓觀眾與藝術家一起冒險的地方。我希望，這個藝術節是一個可以交朋友的地方，藝術家們彼此之間交朋友，觀眾也可以跟藝術家交朋友。

年初第一次來臺北的《金龍》導演，好像愛上台灣，六月再來臺北排戲時，就把老婆小孩都接了過來，在北投過著緊湊幸福的排練生活。但願在接下來的臺北藝術節中，不只觀眾能看到舞台上最美的劇場風景，這些藝術家也能看到台下坐滿台灣最美的風景。

阿Q後傳 演出當代的醜陋惡行
轉載自旺報（2012-07-24）

記者｜林采韻

《阿Q正傳》是作家魯迅的代表作，香港知名導演甄詠蓓在劇場為其寫後傳。《阿Q後傳》去年在新加坡華文小劇場節首演，反諷當今華人社會戮力追捧經濟，開創出青出於藍的阿Q精神。該劇8月即將登台，甄詠蓓指出，「不論大陸、台灣或香港，我看到很多人著魔了！」

去年是《阿Q正傳》面世90年的日子，甄詠蓓決定將經典搬上舞台，她採行的手法很特別，《後傳》中的阿Q從來沒出現過，因為已被處決，但是他的死卻沒讓阿Q精神化為塵土，反而在現代社會復活，「我大膽地幫魯迅作後傳，把我對今天中國人的醜陋和惡性，來個時代的吶喊。」

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沙丁《帽似真愛》 盧廣仲跨刀譜曲  
轉載自旺報（2012-07-23）

記者｜林采韻

「上海國際當代戲劇季」近年成為台灣小劇場赴陸交流的管道之一 ，繼無獨有偶、台灣戲劇表演家之後，今年11月沙丁龐客劇團將帶著 《格列佛遊記》赴上海話劇院演出5場。沙丁龐客團長馬照琪談起首 次登陸，反應多數台灣劇團的心聲，總覺得應該去對岸看看，但是了 解的又太少。

台藝術處困境 獨身以小搏大
轉載自旺報（2012-07-24）

記者｜林采韻

1980年代台灣中小企業老闆拿著一只皮箱到世界做生意，台北藝術節藝術總監耿一偉笑稱，自己是背著一只背包到世界買節目。他以「背包客」對應大陸以國家為單位的團體戰術，藉此道出台灣的國際處境。

2012台北藝術節8月2日登場，12檔節目中，蠢動劇團《消失的地平線》、威爾斯雪曼劇團《懺情夜》是他去年赴英國愛丁堡藝術節獵戲的結果。

專訪日本知名落語表演家
桂春蝶：我想讓觀眾在大笑之餘，還帶著感動回去

原文刊載於PAR表演藝術雜誌（2012年7月號）

訪問整理｜李建隆（旅日劇場工作者）

雖然出身落語世家，但桂春蝶原本的人生目標卻是成為幼稚園老師，但在父親過世後，因為父親的粉絲們殷切希望他接下父親的落語事業，他才踏上這個表演之路。桂春蝶說：「笑話被稱為沒有副作用的藥，我希望表演能夠帶給人們歡樂，就像一帖沒有副作用的藥，能夠醫治人們緊張的心與疲勞的生活壓力。」

夾子電動大樂隊歡唱新歌《妳不知這有多爽》
歡聲雷動迎接2012臺北藝術節《快樂孤獨秀》爆破演出
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主唱，鍵盤：小應 應蔚民
吉他：小洋 鍾承洋
貝斯：櫻木 王立瑋
鼓：小郭 郭子與

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2012臺北藝術節特別策劃《Play‧包浩斯》動態裝置展，
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假如我可許個願─臺德跨國製作《金龍》排練日誌0630

 If I Would Make A Wish-- Rehearsal Diary of the Der Goldene Drache (06/30)

照片版權© 台南人劇團

日期｜二零一二年六月三十日
地點｜排練教室四零四
紀錄｜吳政翰

演員讀本，自第十一景至第二十景。Tilmann 在對演員們分享完他對剛才讀本的想法之後，持續工作第十二景，從螞蟻和蟋蟀互動關係中，找尋更多可能性。在導演的指示下，螞蟻們不停地在蟋蟀面前吃各種餅乾，演員們討論在正式演出中該選哪種餅乾，也思索該如何將餅乾在舞台上運用得更有效果些。例如，在某個時間點，螞蟻們將餅乾的包裝紙全部倒在蟋蟀身上，並極盡嘲諷。宏章建議不要使用糖果之類的甜食，因為甜食很容易將聲音鎖住，但在這次的排練中，大家並未作出最後決定。Tilmann也同時開始細修演員們的動作，整個戲的發展過程於是慢了下來。

臺北藝術節X信義學堂

台南人在台北。劇場能不能沒有導演？！

日期｜7月27日(五) 19:00~21:00
講師｜呂柏伸（台南人劇團藝術總監）

內容簡介
西方經典不只是文本精彩，更要能撼動人心、與當代民眾心靈對話。台南人劇團藝術總監呂柏伸常多次嘗試以在地母語翻譯演出歐美作品、緊扣自身文化，讓人看見成功的創意，並從中獲得深刻感動。本講座邀請呂柏伸從個人創作歷程分享所堅持的夢想，和大家一起思考、激盪「劇場能不能沒有導演？」。

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喜劇小百科  歷史篇【黑色喜劇】

黑色幽默的出現，如同冷笑話，有其時代背景。超現實主義對黑色幽默於現代的出現，有著關鍵性的貢獻。佛洛伊德對幽默的看法，曾影響超現實主義領導人布列東(André Breton)，並首度將「黑色」一詞加在「幽默」之前，布列東說：「探索黑色幽默，它是『自我』戰勝外部世界創傷的極端方式，讓人理解到：治療自我深重痛苦的良藥，唯有來佛洛伊德所提出的『本我』。」