2013臺北藝術節

《阿Q後傳》為港人的無奈找出口

原文刊載於旺報（2012-08-16）

文｜林采韻

香港導演甄詠蓓的作品《阿Q後傳》本周將在台北藝術節上演，甄詠蓓是香港劇場界重要的創作者之一，2008年她與知名演員詹瑞文主動放棄政府資助，將「劇場組合」轉型為文產機構「PIP文化產業」，談起4年前的勇氣之舉，甄詠蓓說，她寧願放棄優渥的補助，以爭取更加獨立自主的創作空間。

穿梭陌異《莫伊傳說》

轉載自表演藝術評論台

刊登日期｜ 2012 年 08 月 16 日
演出｜法國小宛然劇團
時間｜2012年08月11日 19:30
地點｜台北市文山劇場

文｜吳若慈

散場的時候，流動著些許耳語「劇情怎麼有點看不懂？」、「莫伊到底要做啥阿？」，迴盪在人潮間的話語，道出了觀劇的陌異心情，不甚熟悉的傳說，不確定核心的敘事。彷彿戲後的討論，才揭曉謎底。那麼，觀戲的當時，發生了什麼？

這個問題，也是小宛然劇團（Le théâtre du Petit Miroir）的班任旅（Jean-Luc Penso）在戲後想與觀眾交流的部分。他簡短道出自己跟李天祿學習偶戲的過程，兩人都對中文略知一二，便開始了邊琢磨語言邊學習操偶的師徒關係，學著學著，觀眾也能在劇中聽見幾句台語。熟悉的語感鑲嵌在陌生的異國台詞中，效果竟非突兀違和，反而成了幽默。班任旅在戲後訪談表示，他不只跟李天祿學偶，還學了幽默，「這個故事是很暴力的，如果沒有幽默是不行的」。

向古老學習的當代偶戲《莫伊傳說》

轉載自表演藝術評論台

刊登日期｜2012 年 08 月 16 日
演出｜法國小宛然劇團
時間｜2012年08月12日 14:30
地點｜台北市文山劇場

文｜謝東寧

彼得‧布魯克在論及「傳統」（表演藝術）時說：「一旦歷史脈絡改變，崇高的型式就不一定是傳遞生動經驗的適當媒介」。而看完源自台灣傳統布袋戲，法國小宛然掌中劇團的《莫伊傳說》後，不禁要對這位李天祿的洋弟子（班任旅）致上最熱烈的掌聲，因為傳統布袋戲在此完全換了個新裝，卻還保留原有的精神特色，並且和其他領域，甚至是跨文化融合，碰撞出一個充滿當代感，並具有普遍性的原始傳說故事，同時完成了兼具「藝術性」與「文化性」兩項相當難得的演出工作。

電影上映前  臺北藝術節先睹為快！

文｜耿一偉（臺北藝術節藝術總監）

「據說《懺情夜》演出最後，大家都掉下眼淚了」Neil Webb這樣對我說，他是即將於九月上任的英國文化協會總部的戲劇與舞蹈總監。我去年八月在愛丁堡碰到Neil，因為今年我們有邀請《懺情夜》與《消失的地平線》兩齣英國作品，所以五月他來臺北時，特別來臺北藝術節辦公室拜訪。

2012臺北藝術節《懺情夜》座位視線不良公告
 
因演出團體舞台設計之故，造成二樓觀眾席視線不良，
演出前，我們將於現場協助已購票的二樓觀眾更換至一樓座位，
造成您的不便，敬請見諒！
也請大家繼續支持2012臺北藝術節，非常感謝！

極端搞笑  絕對抒壓
壓力下強力反彈的日式喜劇

原文刊載於PAR表演藝術雜誌（2012年7月號）

文｜李建隆（旅日劇場工作者）

日本人勤勉、認真的態度很容易產生緊張，在這種嚴肅的社會氣氛中，日本人很少有機會開玩笑。就像是彈簧效應，壓得愈用力彈得愈高，某種程度上來說，日本人就在這樣的壓抑文化之下，發展出了極端的搞笑文化。如電視上有眾多的搞笑節目，更催生許多專職的搞笑表演者，非要讓你笑到絕到、把煩惱拋到九霄雲外不可。

Mackie踹共！Mackie踹共！

文｜張啟豐（國立台北藝術大學戲劇學院助理教授）

強盜頭子與死對頭丐幫幫主掌上明珠私訂終身~~蝦米？但他早就是捕頭女兒的老公阿！強盜頭子無惡不作，被關了起來，最後居然得到皇上特赦，還封為「親善王」！！天啊，這是「什麼時代，這等無奈；什麼時代，這等悲哀！」……這一切的一切都是Mackie造成的，哇哩咧~~Mackie踹共！Mackie踹共！Mackie踹共！

想到喜劇，找沙丁龐客劇團就沒錯了！

文｜耿一偉（臺北藝術節藝術總監）

「想到喜劇，找沙丁龐客劇場就沒錯了!」當我想以喜劇為2012臺北藝術節的策展方向時，腦海閃出來的，就是這句話。

一無是處的我們──東京大學內野儀教授評《放屁蟲》

文｜內野 儀（東京大學研究院綜合文化研究科教授）
翻譯｜林品秀

岡崎藝術座的《放屁蟲》(註一)的最後一幕，是一位都沒有出場過的女性突然間從黑暗中出現，然後說出以下的台詞。雖然有點長不過請容我引用如下。

女2「我想要一個孩子。
但是我已經喝下那裡的水。

緊緊攀附我胎盤的嬰孩。
想到這一幕我簡直無法忍受。

緊緊地，緊緊地，緊緊地抓著，最後墜落。
我又黑又髒的胎盤，也跟著崩解。

乾淨的水，田園的風景。
我兒時上的小學，投票所。

我想要乾淨的身體。
當穿過樹葉縫隙灑下來的陽光不再美好，
我將瓢蟲捏碎。
汁液將我的手掌染成綠色，
我朝著投票所走去。
職員遞給我一張投票紙，
而投票箱裡塞滿了死去蟬的屍首。

我喝了水，並讓水流乾，隨著流淌的水，我將一切忘掉。
我想要一個孩子。」

從早餐時刻回溯，夜晚比白天更美？
轉載自MOT/TIMES（2012-08-10）

文｜張慧慧

極簡的舞台上只有一張桌子、三把椅子、三台攝影機與一個投影白幕，還有兩男一女俊美如電影明星的舞者，以充滿流動感的肢體表情，看似隨性的走位，偶爾交換身分，手持攝影機互相拍攝，即時畫面投影在白幕上，螢幕前後相映成趣，看似學生的實驗製作卻處處充滿驚喜的詩意，這是今天（8/10）將在水源劇場連演三天的《早餐時刻》。
 

【講座側記】
舞臺的烏托邦

臺北藝術節「Play‧包浩斯」系列講座
主講人｜托斯頓˙布魯梅（「Play˙包浩斯」動態裝置展藝術總監）
日期｜8/4(Sat) 14:30-16:00

文字紀錄｜陳苓云

隨著「Play˙包浩斯」動態裝置展正式開展，臺北藝術節「Play˙包浩斯」專題講座也接續登場，一連四週，由不同角度深入剖析表演藝術的幽浮現象－「包浩斯劇場」。繼7/28講題「包浩斯就在你身邊」介紹包浩斯設計學院歷史後，8月4日以「舞臺的烏托邦」為主題，由展覽藝術總監托斯頓˙布魯梅(Torsten Blume)主講，說明包浩斯劇場如何在遊戲中，找出人類面對工業時代的新生活方式。

7/11-8/19【阿Q解百憂】套票享八折，
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第四週得獎者為201207310001403-1

敬請得獎者盡速與藝術節辦公室(02)2528-9580#198蔡小姐聯絡以利兌換，謝謝！

※套票及抽獎辦法詳見「購票／場地資訊」